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刻瓷是集绘画、书法、刻镂于一身,集笔、墨、色、刀为一体的传统艺术。用特制刀具在瓷器、瓷板表面刻划、凿镌各种形象和图案,通常也指在瓷器、瓷板上刻凿成的雕塑工艺品。当代代表人物:张明文、李梓源、田法忠、王一君、赵新建等。
现存最早的刻瓷是清代道光年间的。同治至光绪年间,北京的书画家邓石如、华法在瓷器上自写自画自刻,促进了刻瓷的发展。华法的刻瓷以工笔山水画为主,以刀代笔,运用自如,并传授给北京朱友麟、陈智光等人。光绪二十八年(1902),清廷农工商部工艺局学堂设有镌瓷科。朱友麟为第一届毕业生,后留校任教。他的传世作品有"一品红"等。20世纪,北京、上海、淄博、青岛、南京等地均产刻瓷。
刻瓷是集绘画、书法、刻镂于一身,集笔、墨、色、刀为一体的传统艺术。用特制刀具在瓷器、瓷板表面刻划、凿镌各种形象和图案,通常也指在瓷器、瓷板上刻凿成的雕塑工艺品。当代代表人物:张明文 、李梓源、田法忠、王一君 、赵新建等。
现存最早的刻瓷是清代道光年间的。同治至光绪年间,北京的书画家邓石如、华法在瓷器上自写自画自刻,促进了刻瓷的发展。华法的刻瓷以工笔山水画为主,以刀代笔,运用自如,并传授给北京朱友麟、陈智光等人。光绪二十八年(1902),清廷农工商部工艺局学堂设有镌瓷科。朱友麟为第一届毕业生,后留校任教。他的传世作品有“一品红”等。20世纪,北京、上海、淄博、青岛、南京等地均产刻瓷。
刻瓷所用的特制刀具用高碳钢和金刚钻石制成,顶端呈锥状,便于在坚硬的瓷器表面刻、凿。刻瓷主要有以下几道工序:①在白瓷器上用墨书写或绘画。②依据瓷器上的墨稿用钻刀刻划、凿镌。传统技法有钻刀法、双勾法和刮刀法。钻刀法是用小木锤均匀地敲打高碳钢钻刀,使之在瓷器表面形成大小、疏密、深浅不同的点的排列,构成所需要的画面或字体。双勾法是用锐利的金刚钻石刀沿字体或画面的外轮廓刻划,用双线表现字体和画面。刮刀法是先用双勾法刻出字画轮廓,然后再将双线间的瓷釉刮去,以便填色。③填色,一般填着黑色。刻瓷的品种有文具、茶具、瓶、盘、瓷板等。刻瓷风格素雅,讲究刻凿,既能体现传统书画艺术风格,又能保持瓷器表面的晶莹光洁,形成独特的效果。
刻瓷是集绘画、书法、刻镂于一身,集笔、墨、色、刀为一体的传统艺术。用特制刀具在瓷器、瓷板表面刻划、凿镌各种形象和图案,通常也指在瓷器、瓷板上刻凿成的雕塑工艺品。
关于刻瓷艺术的起源,主要有两种观点。一种观点是认为秦汉时便有剥凿瓷釉的艺术,称为“剥玉”,伴随着制瓷业的发展,大量精美优质的瓷器问世。大约从魏晋开始,帝王、官宦和一些文人墨客在玩赏瓷器之余,很想把咏诗题文的墨迹留存于其上,以便永久保存。当时的刻瓷艺人便在使釉前的胚上刻出花纹后施釉烧成的典型代表。实际上,胚上的刻画与釉面上雕刻有着本质的区别。
第二种观点认为刻瓷艺术起源于清代乾隆年间的宫廷。著名陶瓷鉴定专家耿宝昌在其所著的《明清瓷器鉴定》一书中指出:“刻瓷工艺最早见于乾隆年间,光绪及民国时期较为流行。“常见器物有缸、盆、温器、茶壶等。清代“康乾盛世”期间,三朝统治者深谙汉文化,对于陶瓷情有独钟,特别是乾隆皇帝,非常欣赏宋、明两代的优美瓷器,凡过目喜爱瓷器,多即兴提笔赋诗赞颂之。为将皇帝的墨迹永世保留,宫内的能工巧匠用硬质工具将其雕刻,并敷着墨色,墨色浸入瓷胎之内,经久不变。从此开始,在瓷器上雕刻御笔诗词的艺术加工出现了。也就是刻瓷艺术出现了。在北京故宫博物院所藏的宋代和明代的瓷器,有很多是清朝帝王在瓷器背面附加亲笔题写,有艺人加以雕刻。
刻瓷是中国传统手工艺之一,非物质文化遗产。老手艺人在瓷板上用刻刀在瓷器釉面进行书画雕刻,刻瓷集绘画、书法、刻镂于一身,集笔、墨、色、刀为一体,沉淀着深厚的民族传统文化,是我国汉族传统手工艺术。
手工刻瓷工序:
手工刻瓷工序主要分为选料、拓样、刻制、着色和晾干等工艺流程。
1.在瓷上用墨勾描或绘画
2.依据瓷器上的墨稿用刀刻划、凿镌。
传统技法有勾线法、复勾法和刮刀法
a:凿镌法是用小木锤均匀地敲打凿刀,使其在瓷器表面形成大小、疏密、深浅不同的点的排列,构成所需的画面或字体。
b:勾线法是用锐利的刻刀沿画面的轮廓刻划。
c:复勾法是在勾线基础上反复刻划用以加深加粗所要表现的图形。
d:刮刀法是在图形刻划后用以平地,以便于最后填色的均匀。
最低我迷上网拍了,我自己捡的石头很少,因为没有捡石头的机会,老是出外打工,所以只有在网上拍些奇石,我也不知道上家转了多少圈,我认为是这样的,只要价格是你心里能承受的价位,你买了就值,也有玩的乐趣!超出你的预算,与好的奇石失之交臂,也不可惜,现在的奇石市场鱼目混杂,随着国外石头品种的加入,奇石的种类也丰富了不少,特别是图案石和象形石。网上的奇石价格也不高,我何乐而不为呢?不管他们转了几道手,只要我喜欢,价格又合理,那就无所谓了!
谢谢友友邀答,这种情况在捡石中能遇到,那真是缘份……但在石头市场中淘石并不多见,我觉的是这样的………😊
………爱石者在自然界中捡石,遇见一块石头,一时也看不出它的特色,就将它丢弃,这种石头往往会有很多捡石者拿起来观看的,但最终都因未发现奇迹而放生,可谓转了很多圈,导了很多手,只到有一天,自己又在捡石中看见了它,重新欣赏品味一番,才发觉它的出奇之处和魅力所在,这或许就是石缘吧❗
………但在石头市场淘石,这种连续导手的石头价格往往已经攀升的很高了,自己就算再次见到与起初的价格也是相差太远,基本上就没有收入囊中的心情了,这就是捡石和淘石的区别……不过也有例外,有些石头很有眼缘,但由于种种原因没能淘到,以后在别人的手里又见到了它,仍然很亲切痴迷,也许这就是缘分,贵点也愿意收入囊中,喜欢没办法……不过这种情况我听说过,但没经历过,朋友您呢❓谢谢大家阅读支持🙏🙏🙏😊😊😊❗
转了好多圈导了好多手又突然来到你的手,这恐怕天方夜谭不可思议,一方好石不会轻易流转,只能高价转手一般人无缘相识无力购卖。一方美石别人眼拙你独具慧眼被你低价得到这就是缘分际遇。
《长安十二时辰》的确让人眼前一亮,尽管也还有节奏拖沓、故事之外的东西喧宾夺主等等小遗憾,总体来说,应该算是国产剧的一部良心之作。要说对今后国产剧的深远影响,我觉得最大的就是对观众智商的尊重。
长期以来,一些国产剧把观众都当学前班对待,拍出的电视剧像是小朋友的睡前故事。一点点小心思,掰开了揉碎了,解释过来解释过去,生怕你看不懂,屁大点的事儿就能分拍好几集。如果不是导演弱智,那就只能怀疑他们为了挣钱而故意拉长剧情了。这是国产剧的致命伤。
一些崭露头角,评价良好的国产剧,都是尊重观众智商的,相信观众是能看的懂的。镜头点到为止带给观众的愉悦感要比婆婆妈妈的解释高明了不知多少倍!比如《潜伏》《我的团长我的团》《士兵突击》《琅琊榜》《芈月传》《甄嬛传》《武林外传》等等优秀的国产剧,都是干干脆脆,不拖泥带水,看着就是那么的爽!
你尊重观众,观众自然尊重你。
尊重就不是自说自话,而是要深入了解观众想要听什么,看什么。
尊重就不是唯利是图,而是要把价值和利益良好平衡。
尊重就不是想当然依靠流量小生,而是靠表演功力吸粉。
《长安十二时辰》在这条路上,做了一个很好的示范,其后必将会有更多尊重观众的国产剧诞生。
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